Một số chuyện bên lề của bộ phim Bá Vương Biệt Cơ

💥 Leslie Trương Quốc Vinh trong quá trình tập luyện và bấm máy cho vai diễn Trình Điệp Y gần như đã hóa thân thoát xác, ngay đến chuyện đi đứng cũng thay đổi. Anh ngồi với tư thế hai chân khép lại hoặc vắt chéo chân. Kỳ thực bình thường anh vốn quen ngồi tư thế hai chân mở rộng, sau khi quay xong 《Bá Vương Biệt Cơ》 mới quay về thói quen cũ này.

💥 Trong cảnh Trình Điệp Y và Đoàn Tiểu Lâu cùng nhau đi vào nhà hát ở đầu và cuối phim, đạo diễn yêu cầu toàn thể các diễn viên phụ vỗ tay kinh thiên động địa, riêng có một cô gái không vỗ tay. Cô ấy đang cầm một tờ giấy vẫy về phía Leslie để xin chữ ký. Leslie ở trên sân khấu đã nhìn thấy, sau khi diễn xong anh nhờ trợ lý đi tìm cô gái ấy. Trong lúc ký tên tặng cô gái, Leslie nói "Ký tên không phải là vấn đề, nhưng vào thời điểm cần mình diễn thì mình phải làm cho thật tốt"

💥 Cảnh Trình Điệp Y ngồi trong xe kéo chạm mặt quân Nhật tràn vào thành phố, Leslie sau khi xem lại cảnh vừa quay trên màn hình liền yêu cầu phần trang điểm trên mặt anh cần phải làm cho lộn xộn hơn nữa để đạt hiệu ứng tốt hơn. Trần Khải Ca đồng ý. Leslie yêu cầu trợ lý đến ... hôn anh một cái, người trợ lý không dám, Trần Khải Ca liền đích thân đến nắm lấy vai Leslie, hung hăng hôn một cái. Thế là phấn và son trên mặt Leslie đều nhem nhuốc hết cả, nhìn như các vệt ngấn máu. Khi quay lên quả nhiên hiệu ứng tốt hơn rất nhiều.

💥 Để diễn vai nghệ sỹ tuồng cổ Bắc Kinh, việc vất vả nhất là chịu đựng phần hóa trang tóc khi tóc bị siết chặt kéo căng và đội thêm phần tóc giả ép sát vào phần đầu, chưa kể còn chiếc mũ phượng chồng lên. Để lâu thì nhiều người không chịu nổi sẽ nôn ói không ngừng. Leslie thường xuyên chịu đựng việc đội tóc này suốt cả ngày. Sau khi vẽ mặt xong nếu nhai thức ăn, cơ mặt cử động mạnh sẽ làm lớp sơn vẽ mặt bị bong tróc ra, chỉnh sửa trang điểm lại rất mất thời gian. Vì vậy, Leslie bất chấp căn bệnh đau bao tử kinh niên của mình mà cố gắng nhịn đói, anh chỉ húp tạm chén canh súp lỏng. Chưa kể vai diễn Ngu Cơ còn phải khoác lên thân trùng điệp nào mũ phượng, nào hoàng bào. Thế nên việc uống nước cũng phải hạn chế, vì mang vác một thân mũ phượng hoàng bào vào nhà xí là vô cùng bất tiện. Một lần, Leslie cần phải vào nhà vệ sinh nhưng sợ làm bẩn phục trang rườm rà nên không dám vào nhà vệ sinh nam, liền quyết định sang nhà vệ sinh nữ. Ai dè anh vừa chạy vào nhà vệ sinh nữ, nhìn ngó một lúc lập tức chạy ngược ra la lên "Nhà vệ sinh nữ lại càng bẩn hơn ... " :]]]

Ảnh chụp vào mùa đông năm 1992 tại Bắc Kinh

___________

Nguồn bài: https://www.facebook.com/photo.php?fbid=358096075127320

Dịch bởi: Heobeo

Vì sao năm đó 《Bá Vương Biệt Cơ》không thể tham dự các giải thưởng Điện ảnh tại Đại Lục, Hồng Kông và Đài Loan ?

《Bá Vương Biệt Cơ》 (Farewell My Concubine) là bộ phim đã giới thiệu văn hóa cổ truyền Trung Quốc ra với thế giới, đồng thời đem về vinh quang cho nền Điện ảnh Hoa ngữ - cho đến nay, 《Bá Vương Biệt Cơ》 vẫn là bộ phim nói tiếng Hoa duy nhất đoạt được giải thưởng cao quý Cành Cọ Vàng. Nhưng có một sự thật đáng tiếc là năm đó ngay tại ba thị trường Hoa ngữ chính, bộ phim này phải chịu sự ghẻ lạnh.

Tại Đại Lục, vì nội dung tình tiết 《Bá Vương Biệt Cơ》 đụng chạm sâu sắc đến cuộc Cách Mạng Văn Hóa nên ban đầu bộ phim bị cấm chiếu toàn diện. Sau khi phim đoạt giải Cành Cọ Vàng tại Liên hoan phim Cannes (Pháp) thì mới được phép công chiếu, nhưng không được phép tuyên truyền quảng bá, càng không được tham gia tranh giải tại các giải thưởng Kim Kê, Bách Hoa.

Tại Đài Loan, 《Bá Vương Biệt Cơ》 ban đầu được nhà sản xuất Từ Phong lên kế hoạch trình chiếu vào dịp Tết Nguyên Đán năm 1993, nhưng phim lại bị liệt quốc tịch Trung Quốc Đại Lục vì phạm vào chế tài "một nửa" (các thành phần ekip phim không được vượt quá nửa số nhân viên là người Đại Lục), thành thử không được cấp phép chiếu, tất nhiên không thể tham gia giải thưởng Kim Mã.

Tháng 8 năm 1993, hàng vạn khán giả Đài Loan đã khởi xướng chiến dịch ủng hộ 《Bá Vương Biệt Cơ》, tổ chức hoạt động ký tên kêu gọi Cục Điện Ảnh sửa đổi luật càng sớm càng tốt để bộ phim có thể trình chiếu. Vào tháng 12 năm 1993, Cục Điện Ảnh Đài Loan tuyên bố đã bổ sung một điều khoản vào hệ thống chế tài "một nửa" : Các bộ phim đã đạt giải thưởng "Phim nhựa xuất sắc nhất" tại năm liên hoan phim quốc tế lớn nhất (ngũ đại triển lãm ảnh) thì đều không bị hạn chế, có thể thoải mái công chiếu.

Sau gần một năm ròng bị giày vò trì hoãn, cuối cùng 《Bá Vương Biệt Cơ》 cũng được công chiếu tại Đài Loan. Sang năm sau, ai nấy đều đinh ninh 《Bá Vương Biệt Cơ》 chắc chắn lọt vào danh sách đề cử Kim Mã. Nhưng rốt cuộc, Kim Mã vẫn áp dụng chế tài "một nửa" gốc mà chặn cửa, phán định 《Bá Vương Biệt Cơ》 không đủ tiêu chuẩn tham gia tranh giải.

Tại Hồng Kông tình hình ngược lại với Đài Loan. 《Bá Vương Biệt Cơ》 hoàn toàn không bị cấm chiếu nhưng giải thưởng Kim Tượng cứng nhắc một mực nói rằng chỉ phim của Hồng Kông mới được xét chọn. Ekip đoàn đội của 《Bá Vương Biệt Cơ》 chỉ có diễn viên Trương Quốc Vinh và biên kịch Lý Bích Hoa là người Hồng Kông, thế nên không được liệt quốc tịch Hồng Kông, cũng không đủ tiêu chuẩn tham gia giải Kim Tượng. Kim Tượng cũng bỏ qua thực tế công ty Tomson của Từ Phong là một hãng phim Hồng Kông.

Bộ phim 《Bá Vương Biệt Cơ》 này chính là thành quả nỗ lực chung của một tổ hợp các nhà làm phim ưu tú, tâm huyết của ba miền đất từ hai bên bờ eo biển. Diễn viên chính Trương Quốc Vinh và nữ văn sĩ Lý Bích Hoa đến từ Hồng Kông. Nhà sản xuất Từ Phong đến từ Đài Loan. Đạo diễn Trần Khải Ca cùng các diễn viên, nhân viên đoàn phim đến từ Trung Quốc Đại Lục. Thật sự là một tác phẩm nghệ thuật xuất sắc, được quốc tế rộng rãi tán thưởng. Tại Pháp, Mỹ, Nhật Bản, Hàn Quốc, Singapore và nhiều quốc gia khác ... 《Bá Vương Biệt Cơ》 đều đạt được thành công khổng lồ tại phòng bán vé (ở Nhật bộ phim đã lập kỷ lục khi chiếm lịch chiếu tận 3 tháng), đồng thời tạo nên tiếng vang rực rỡ và là chủ đề ngợi khen kéo dài xuyên suốt vài năm. Tuy nhiên khi ở trên ba mảnh đất quê hương, 《Bá Vương Biệt Cơ》 lại gặp phải trắc trở và không được thừa nhận một cách xứng đáng.

- - - - - -

Tin gốc:

https://www.facebook.com/groups/lcifc/permalink/998181583726265/

Dịch bởi: Heobeo

Top 10 phim điện ảnh quốc tế hay nhất thập niên 90 của Tuần Báo Điện Ảnh Nhật Bản

Nguồn: Sohu

Dịch: Hang Vu & Heobeo

Tuần Báo Điện Ảnh (còn có tên gọi Kinema Junpo) là tạp chí phim ảnh lâu đời nhất của Nhật Bản. Ngày 5/09/19 tạp chí phát hành số đặc biệt kỷ niệm tròn 100 năm tuổi và bình chọn bảng danh sách “Những tác phẩm điện ảnh nước ngoài xuất sắc nhất thập niên 90" 

DANH SÁCH TOP 10: 

1. Cổ Lĩnh Nhai Thiếu Niên Sát Nhân Sự Kiện (1991) 

Đạo diễn: Dương Đức Xương 

2. Unforgiven (1992)

Đạo diễn: Clint Eastwood 

3. Pulp Fiction (1994) 

Đạo diễn: Quentin Tarantino

4. A Phi Chính Truyện (1991)

Đạo diễn: Vương Gia Vệ

5. Underground (1995)

Đạo diễn: Emir Kusturica

6. Thelma and Louise (1991)

Đạo diễn: Ridley Scott

6. Fargo (1996)

Đạo diễn: Joel Coen, Ethan Coen

8. Bá Vương Biệt Cơ (1993)

Đạo diễn: Trần Khải Ca

9. Trùng Khánh Sâm Lâm (1994)

Đạo diễn: Vương Gia Vệ

9. The Shawshank Redemption (1994)

Đạo diễn: Frank Darabont

9. Goodfellas (1990)

Đạo diễn: Martin Scorsese

9. Reservoir Dogs (1992)

Đạo diễn: Quentin Tarantino

Trong "Top 10 phim điện ảnh nước ngoài hay nhất thập niên 90" của Tuần Báo Điện Ảnh có đến bốn phim Hoa ngữ.

《Cổ Lĩnh Nhai Thiếu Niên Sát Nhân Sự Kiện》 (hay A Brighter Summer Day) của đạo diễn Đài Loan Dương Đức Xương giữ vị trí đầu bảng. Phim được cải biên từ một sự kiện giết người có thật từng gây chấn động Đài Loan một thời. Đạo diễn Dương chọn sự kiện này làm điểm khởi đầu để đi vào tái hiện cuộc sống của người dân Đài Loan những năm 50, trầm mặc lặng lẽ đem những bi ai và vĩ đại của một thời đại đầy biến động biểu hiện lên màn ảnh.

Chiếm vị trí thứ 4 《A Phi Chính Truyện》 (hay Days of Being Wild) là một trong những tác phẩm tiêu biểu trứ danh nhất của đạo diễn Hồng Kông Vương Gia Vệ, đồng thời cũng là lần hợp tác kinh điển của Trương Quốc Vinh và Trương Mạn Ngọc. 《A Phi Chính Truyện》 tràn ngập hương vị hoài cổ. Tác phẩm đã khắc họa nội tâm của giới trẻ Hồng Kông thập niên 60 đầy suy tư chống chếnh mê mang suy đồi, lại ẩn chứa nét quyến rũ phi phàm, từng chi tiết nhỏ đều được xử lý đúng chỗ.

《Trùng Khánh Sâm Lâm》 (hay Chungking Express) ở hạng 9 là một tác phẩm khác của đạo diễn Vương Gia Vệ. So với 《A Phi Chính Truyện》 thì 《Trùng Khánh Sâm Lâm》 khác biệt ở chỗ các nhân vật trong phim mỗi người đều sở hữu thế giới nội tại kiềm chế, hết thảy u ám che giấu điểm kỳ quái của cá nhân hòa lẫn chìm khuất giữa lòng không gian đô thị thường ngày. Tác phẩm đã khắc họa nỗi cô độc của nhân loại và cả khát khao ái tình vô cùng tinh tế, bay bổng.

Vị trí thứ 8 thuộc về 《Bá Vương Biệt Cơ》 (hay Farewell My Concubine) - không còn nghi ngờ gì là tác phẩm xuất sắc nhất của đạo diễn Trung Quốc Trần Khải Ca. Sự phức tạp của bộ phim này nằm ở chỗ có thể đem tình tiết lịch sử tình hoài cùng tình cảm cá nhân dung hòa hoàn mỹ thành một tác phẩm kinh điển, khí thế rộng lớn lại tinh tế ôn nhu, là một tác phẩm tuyệt đối không thể xem nhẹ trong lịch sử phim ảnh Trung Quốc.

Trích phỏng vấn đạo diễn Trần Khải Ca về 《Bá Vương Biệt Cơ》

Lược dịch bởi: Heobeo
Link gốc: http://www.leslie-cheung.com/article-2258-1.html

...

Diệp Lập Cạnh: Rất nhiều người cho rằng 《Bá Vương Biệt Cơ》 là tác phẩm đỉnh cao của anh, anh đồng tình chứ?

Trần Khải Ca: Nhìn ngang thành dãy nhìn nghiêng thành đỉnh, cao thấp xa gần đều là tương đối, là vô cùng. Muốn nhìn thấy thế nào, mỗi người có một ý nghĩ riêng chứ không có nhận định nào là kết luận cuối cùng, cũng không phải trăm người đều có chung một nhận thức, nói chung ngay bản thân tôi cũng không nghĩ là như vậy. 

Diệp Lập Cạnh: Anh nhìn nhận vị trí của 《Bá Vương Biệt Cơ》 là như thế nào trong sự nghiệp điện ảnh của anh? 

Trần Khải Ca: Đánh giá của tôi về 《Bá Vương Biệt Cơ》 đó là bình thường không mấy ai có thể quay được bộ phim như thế này. Bởi vì bộ phim này có rất nhiều manh mối vô cùng phức tạp cần phải khống chế, nó có một tổ chức sự kiện vô cùng lớn sẽ từ từ được hiển hiện. Phim ảnh rốt cuộc là cái gì? Là cảm xúc, là tình hoài! Một bộ phim nếu có tình hoài, mãi mãi người ta sẽ nhớ kỹ nó. Kỳ thực, 《Bá Vương Biệt Cơ》 liên hệ với bản thân tôi thì đều là sinh ra ở Bắc Kinh. Tôi rất có khí chất của Bắc Kinh, có cái nhìn của Bắc Kinh. Ảnh hưởng của Kinh Kịch đối với tôi là những sự tình thường ngày, thế nên tôi đột nhiên nhận ra câu chuyện này vốn trùng khớp với rất nhiều mảnh vụn ký ức đã phai mờ khi tôi còn nhỏ. Tôi hiểu câu chuyện này sẽ diễn tiến ra sao. Cảnh Trình Điệp Y mở cửa sân lao ra con hẻm khi binh lính Nhật tràn vào Bắc Kinh là chúng tôi dựng vào lúc hoàng hôn. Hôm đó tôi đã đứng rất lâu trước cái cửa đầu hẻm ấy, hoàng hôn vô cùng yên tĩnh, đột nhiên tôi có cảm giác trở về những ngày thơ ấu. Tôi cảm thấy trong nháy mắt khoảnh khắc ấy đã ảnh hưởng tới toàn bộ bộ phim của tôi. Phim quay xong rồi, đột nhiên có đêm tôi nằm mơ thấy Trương Quốc Vinh, Trương Quốc Vinh mặc bộ trường sam như trong phim, ngoảnh mặt lại mỉm cười nói với tôi: "Từ nay xin từ biệt". Sau đó tôi liền tỉnh dậy, bất giác nhận ra tôi ở trong mơ cứ thế nước mắt đã tuôn rơi. Tôi đối với bộ phim này chính là dạng tình cảm như vậy. 

Diệp Lập Cạnh: Vì sao anh lựa chọn Trương Quốc Vinh diễn nhân vật chính? 

Trần Khải Ca: Tôi nghĩ anh ấy là một người đàn ông vô cùng duyên dáng, phi thường vũ mị, ánh mắt của anh ấy rất trong, tôi cần một người đàn ông có đôi mắt trong sáng để diễn vai Trình Điệp Y. Khi tôi đến Hồng Kông để đưa kịch bản và kể câu chuyện này cho anh ấy, anh ấy đã nói rằng tôi không cần đưa kịch bản cho anh đọc, chỉ cần tôi kể anh ấy nghe câu chuyện như thế nào là được rồi. Tôi nhớ anh ấy ngồi bắt chéo chân, đang ngậm một điếu thuốc, đôi mắt buông xuống, vô cùng vô cùng đẹp, phi thường ưu nhã, tôi cảm thấy anh ấy có thể diễn Trình Điệp Y. 

Diệp Lập Cạnh: Bộ phim này không chỉ mang đến vinh dự cho anh, mà còn giành được thêm nhiều sự kính trọng cho phim ảnh Trung Quốc. 

Trần Khải Ca: Vừa được xướng tên giải thưởng là tôi đứng bật dậy ngay, sau đó cũng tự thầm đắc ý một chút, bởi vì Cành Cọ Vàng dù sao cũng đâu phải tầm thường, có biết bao phim hay tranh giải nhưng chỉ chọn một, có thể được "hái một nhánh" đem về là chuyện rất tốt mà. Tôi không coi thường dục vọng của thế tục, tôi cảm thấy thế tục dục vọng như thế này đều là mỹ lệ. 

Một số hình ảnh tạp LHP Cành Cọ Vàng 1993 

Kỷ niệm 25 năm phim Bá Vương Biệt Cơ, lật lại những chuyện cũ với Trương Quốc Vinh

Nguồn báo: vtv.vn

Bộ phim kinh điển của Trung Quốc Bá Vương Biệt Cơ đã tròn 25 tuổi và để kỷ niệm con số này, một phiên bản số của phim đã được phát hành lại tại Đài Loan. Trong đó, một cuộc phỏng vấn dài 22 phút với Trương Quốc Vinh cũng được nhắc trở lại. Trong cuộc phỏng vấn, ngôi sao tài hoa nhưng bạc mệnh của Hong Kong đã nói về lý do anh nhận lời thể hiện vai Trình Điệp Y - vai diễn để đời trong sự nghiệp của anh. 

"Tôi không muốn trở thành Trình Điệp Y" - Trương Quốc Vinh nói - "Cá nhân tôi không muốn trở thành anh ấy. Thành thật mà nói, tôi may mắn hơn anh ấy rất nhiều, nhưng tôi vẫn thích đóng vai một nhân vật như anh ấy, vì tôi thích đóng những nhân vật bi thảm". 

Trong cuộc phỏng vấn dài 22 phút, Trương Quốc Vinh đã nói về sự do dự của anh khi chấp nhận vai Trình Điệp Y - vai diễn được cho là xác định vị trí ngôi sao trong sự nghiệp một nghệ sĩ biểu diễn của anh. 

"Trình Điệp Y là một người rất yêu bản thân. Trên sân khấu, anh ấy rất tự tin. Anh ấy là một nhân vật có cái tôi mạnh mẽ, nhưng khi nói đến tính cách của anh ấy, anh ấy là một nhân vật bi thảm. Anh ấy cảm thấy hài lòng nhất trên sân khấu khi thể hiện vai Ngu Cơ trong vở Bá Vương Biệt Cơ với tiếng hát của anh ấy. Đó là những khoảnh khắc tỏa sáng nhất trong cuộc đời Trình Điệp Y". 

Bộ phim Bá Vương Biệt Cơ của đạo diễn Trần Khải Ca được chuyển thể từ cuốn tiểu tuyết cùng tên, được phát hành năm 1993. Phim kể về 2 diễn viên kinh kịch Bắc Kinh và cuộc đời họ đã mãi mãi thay đổi sau khi sống sót qua những biến động chính trị của xã hội Trung Quốc giữa thế kỷ 20. Trong phim này, Trương Quốc Vinh thể hiện vai Trình Điệp Y, một diễn viên kinh kịch nổi tiếng có tình yêu với bạn diễn Đoàn Tiểu Lâu (do Trương Phong Nghị thể hiện). Phim còn có sự tham gia của Củng Lợi (vai Cúc Tiên, người đã xen vào giữa mối quan hệ của Trình Điệp Y và Đoàn Tiểu Lâu). 

Trong cuộc phỏng vấn, Trương Quốc Vinh cho biết anh biết tới tiểu thuyết Bá Vương Biệt Cơ từ năm 1988. Lúc đó nhà sản xuất Từ Phong đã muốn chuyển thể câu chuyện với Trương Quốc Vinh đóng vai chính nhưng thời điểm đó anh đang là một diễn viên thần tượng và anh lo lắng vai Trình Điệp Y, một nhân vật đồng tính, sẽ ảnh hưởng đến sự nghiệp của mình nên đã từ chối tham gia. 

Tuy nhiên, Trương Quốc Vinh không thể từ chối nhân vật này khi lời mời lần thứ hai được đưa ra. Anh nói: "Lần đầu tiên tôi gặp đạo diễn Trần Khải Ca tại một khách sạn ở Hồng Kông. Tôi cảm thấy ông ấy rất tài năng và không phải là mô tuýp đạo diễn kiểu thông thường. Chúng tôi đã nói về việc tôi có nên đóng nhân vật này hay không mà nói về cách tôi sẽ thể hiện nhân vật này tốt nhất". 

=============================

Nhân đây, xin chia sẻ một đoạn dịch của Qing An - 庆安 phỏng vấn đạo diễn Trần Khải Ca về quá trình quay phim :

Nguồn: facebook Qing An - 庆安

Trong phim có cảnh Điệp Y lên cơn nghiện, Tiểu Lâu đến thăm Điệp Y, trong kịch bản ghi là Trương Quốc Vinh phải cầm phần đuôi của cây phất trần để đập bể khung kính có lồng ảnh chụp chung của Điệp Y và Tiểu Lâu. Trần Khải Ca nói, trước khi quay Trương Quốc Vinh rất căng thẳng, còn nói là nếu quay 1 lần mà không qua thì lần sau đổi thành cái khung thôi, vì nếu chờ quét dọn thì sẽ tốn rất nhiều thời gian. Phân cảnh này đòi hỏi rất cao kỹ năng diễn xuất của diễn viên, đây là cảnh tiếp xúc cơ thể cuối cùng giữa Điệp Y và Tiểu Lâu. Vì Điệp Y lên cơn nghiện nên rất gắt gỏng và ném đồ lung tung, còn Tiểu Lâu thì ôm lấy Điệp Y từ phía sau. Nhưng trên thực tế thì chỉ giãy giụa thôi, song phải chuẩn xác thể hiện cho ra lớp ý nghĩa này.

"Tôi nói với Cố Trường Vệ là phải chỉnh tiêu điểm sao cho thật chuẩn phòng việc người ta diễn tốt mà mình "bắt" không được. Trước khi quay là tôi đã lưu ý đến trạng thái của cả hai diễn viên, tôi thấy Trương Quốc Vinh thì mặt mũi tái nhợt, Trương Phong Nghị thì cắn chặt răng, thế là tôi nói với ekip quay phim là nhanh nhanh, cả hai đều đã bước vào trạng thái rồi. Quả nhiên vừa khai máy là Trương Quốc Vinh liền phát điên sau đó cầm gậy đánh đập lung tung lên khung kính, mảnh thủy tinh văng tứ phía, Trương Phong Nghị ở sau ôm lấy Trương Quốc Vinh cũng rất tình cảm, có thể nói là kỹ năng diễn xuất của hai người rất kinh tâm động phách, tôi không kìm được tự nhủ, đây chẳng phải là lên cơn nghiện thật à, người trước mắt đang thống khổ cực độ, đang đối mặt với vận mệnh bất công và phải dốc toàn lực để phản kháng." 

Lúc Trần Khải Ca hô ngừng, Trương Quốc Vinh vẫn còn khóc như mưa, hồi lâu vẫn chưa dứt. 

"Tôi khuyên mãi mà không được nên cũng sốt ruột, tôi nói với cậu ấy là cậu bi thương cứ như nhà có tang ma vậy, tôi chẳng phân biệt được đâu là diễn nữa, không chỉ có Trình Điệp Y, mà cả Trương Quốc Vinh cũng đã đi đến hồi kết rồi." 

=============================

Nguồn: thethaovanhoa.vn

Ít ai biết ý tưởng thực hiện bộ phim Bá Vương Biệt Cơ xuất phát từ chính Trương Quốc Vinh năm 1988, khi anh đọc được cuốn tiểu thuyết cùng tên của nữ văn sĩ Lý Bích Hoa - cũng là tác giả của tiểu thuyết chuyển thành kịch bản phim Yên Chi Khâu (1988) mà anh vừa đóng vai chính. Anh liên lạc với cựu nữ minh tinh Đài Loan, Từ Phong - lúc này đang là một nhà sản xuất phim khá mát tay - hỏi bà có muốn hợp tác thực hiện một bộ phim dựa theo tiểu thuyết này không. Từ Phong đánh tiếng với đạo diễn danh tiếng nhất Trung Quốc lúc ấy là Trần Khải Ca, và mời ông làm đạo diễn. Vào thời điểm đầu thập niên 1990, Trung Quốc đang dè dặt mở cửa ra thế giới, khoảng cách chính trị giữa Trung Quốc và Hồng Kông đang xích gần lại nhau, nên dự án hợp tác này rất được chú ý.

Các vai chính nhanh chóng được xác định đều là những tên tuổi sáng giá nhất của điện ảnh Trung Quốc lúc bấy giờ: Trương Phong Nghị (vai Đoàn Tiểu Lâu), Củng Lợi (vai Cúc Tùng), Cát Ưu (vai Viên đại nhân). Nhưng hóc búa nhất là phải tìm cho được người thủ vai diễn Trình Điệp Y - linh hồn của bộ phim.

Tìm những chuyên gia thủ vai Đán (nam đóng giả nữ trong kinh kịch Bắc Kinh) ở Trung Quốc không khó, nhưng các nhà sản xuất lại muốn người thủ vai này phải là một ngôi sao tầm cỡ. Đến năm 1991, ứng cử viên hàng đầu cho vai Trình Điệp Y là nam diễn viên Mỹ gốc Hồng Kông, Tôn Long - người đang có danh tiếng quốc tế khi thủ vai hoàng đế Phổ Nghi trong siêu phẩm đoạt 9 giải Oscar năm 1987, The Last Emperor (Vị hoàng đế cuối cùng).

Tôn Long xuất thân là một diễn viên kinh kịch được đào tạo căn bản từ bé, anh lại có thừa kinh nghiệm thủ vai Đán khi vừa đóng một vai tương tự như Trình Điệp Y, trong một phim của đạo diễn David Cronenberg, M.Butterfly (Hồ Điệp). Chỉ có Tôn Long là phù hợp nhất từ kinh nghiệm cho đến tên tuổi mà các nhà sản xuất mong muốn. Nhưng Trần Khải Ca lại do dự, vì Tôn Long không đủ đẹp cho vai Trình Điệp Y, vai Đán mà anh đóng trong phim M.Butterfly hơi cứng, không có nét mềm mại uyển chuyển. Người xem có thể thấy lờ mờ dấu râu ở quai hàm và cái xương cổ khi ẩn khi hiện của Tôn Long.

Điều quan trọng nhất xảy ra vào giờ chót khi nhà văn Lý Bích Hoa kiên quyết: Nếu không mời được Trương Quốc Vinh vào vai Trình Điệp Y thì bà sẽ không đồng ý để tiểu thuyết của mình lên phim. Trương Quốc Vinh dù rất khát khao được đóng vai này, nhưng anh vẫn băn khoăn mình chưa đủ đẹp để diễn một Trình Điệp Y được mô tả rất mỹ miều trong tiểu thuyết.

Trong lúc Trần Khải Ca cũng không tin Trương Quốc Vinh có thể phù hợp với vai này, thì một người bạn từ Hồng Kông gửi đến cho ông tờ tạp chí City Magazine (số kỷ niệm 15 năm phát hành năm 1991), với trang bìa là hình Trương Quốc Vinh trong lớp hóa trang và trang phục vai Đán của vở kinh kịch Kỳ Song Hội, kèm theo là dòng chú thích của người gửi: “Khải Ca, thế này đã mê hoặc được anh chưa!”.

Ảnh trích từ City Magazine số kỷ niệm 15 năm ngày phát hành

Chính tấm ảnh bìa này đã khiến Trần Khải Ca quyết định tức tốc bay sang Hong Kong để gặp gỡ và giao vai Trình Điệp Y cho Trương Quốc Vinh. Đánh dấu cột mốc quan trọng, khi lần đầu tiên một diễn viên Hồng Kông được mời đóng phim Trung Quốc quay tại đại lục, đặc biệt chủ đề đồng tính là điều cấm kỵ ở đây.

Trương Quốc Vinh chỉ nói được tiếng Quảng Đông, trong khi yêu cầu bắt buộc của một diễn viên kinh kịch là phải nói tiếng Quan Thoại. Anh đã đến Bắc Kinh trước khi bấm máy 6 tháng để học nói lưu loát tiếng Quan Thoại và học kinh kịch từ những nghệ nhân giỏi nhất của nghệ thuật này. Đến Bắc Kinh với tư thế của một ngôi sao danh tiếng châu Á, nhưng Trương Quốc Vinh lại rất khiêm tốn, giản dị và cầu tiến. Sự chăm chỉ đã giúp anh có thể học diễn một trích đoạn tuồng chỉ vỏn vẹn trong 3 ngày, trong khi với các diễn viên khác phải mất gần 3 tháng trời để học.

Trong những ngày đầu quay tại Bắc Kinh, thành viên đoàn phim người Trung Quốc có vẻ coi thường Trương Quốc Vinh, vì cho rằng anh chỉ là một ca sĩ bảnh trai gặp thời, được mời đóng phim để câu vé khán giả. Nhưng ý nghĩ tiêu cực đó đã nhanh chóng được thay thế bằng sự kính nể bởi tác phong làm việc cực kỳ chuyên nghiệp và lối diễn xuất thần của anh.

Có thể nói, diễn xuất của Trương Quốc Vinh trong phim Bá Vương Biệt Cơ có một không hai. Anh hoàn toàn làm lu mờ tất cả những gì thuộc về bộ phim, khi khán giả xem xong dù choáng ngợp, nhưng sau đó chỉ nhớ đến vai diễn Trình Điệp Y của anh. Từ cái liếc nhìn, sự đam mê được kiềm chế, dáng đứng yểu điệu, bước đi nhỏ ngắn, đến những cử chỉ mềm mại yêu kiều… tất cả đều được anh lột tả tinh tế đến hoàn hảo.

Trên màn ảnh từ xưa đến giờ, vẫn chưa có một nam diễn viên nào đóng vai nữ hay như Trương Quốc Vinh. Đến mức tại Liên hoan phim Cannes 1993, một thành viên trong ban giám khảo đã bỏ phiếu cho anh trong cả hai hạng mục Nam và Nữ diễn viên xuất sắc nhất! Dù anh không đoạt giải (một bất công khó hiểu!), nhưng từ Bá Vương Biệt Cơ, Trương Quốc Vinh đã trở thành một cái tên tầm cỡ được kính trọng trên ảnh đàn quốc tế.

Trong nhiều kiểu poster của phim Bá Vương Biệt Cơ, được nhiều người yêu thích và được sử dụng rộng rãi là tấm mô tả cận cảnh con mắt đang vẽ tuồng của Trương Quốc Vinh. Người ta thường ca ngợi sức mạnh của tài tử Lương Triều Vỹ là ở đôi mắt biết nói của anh. Còn đôi mắt của Trương Quốc Vinh? Xin nhường lời cho đạo diễn Trần Khải Ca:

“Tôi lần đầu gặp Trương Quốc Vinh ở Hồng Kông. Anh ngồi đối diện tôi, vừa hút thuốc vừa lắng nghe tôi kể nội dung phim Bá Vương Biệt Cơ. Tôi để ý thấy ngón tay cầm thuốc của anh run run. Đôi chân anh gập lại một cách tao nhã và trông rất điềm tĩnh. Tôi nói với anh rằng tôi sẽ rất vui nếu anh đóng vai Trình Điệp Y - nhưng lúc đó, tôi không quá tự tin rằng anh có thể diễn tốt vai này. Trương Quốc Vinh nói anh có thể diễn tốt vì chính mình là Trình Điệp Y, một người không thể phân biệt đâu là diễn xuất và đâu là đời thực, và là người có những đặc điểm của cả nam lẫn nữ… Tôi đáp lại với anh chỉ bằng một nụ cười.

… Một vài tháng sau, sau khi quay cảnh Đoàn Tiểu Lâu kết hôn với Cúc Tiên, khiến Trình Điệp Y cảm thấy bị tổn thương sâu sắc, chúng tôi quay tiếp cảnh Trình Điệp Y trong đêm đó mang thanh kiếm mà anh hứa tặng cho Tiểu Lâu lúc họ còn thơ ấu. Trên đường mang nó lại cho Tiểu Lâu, anh gặp phải lính Nhật. Camera bắt đầu quay… Tên lính Nhật dùng con dao vén tấm màn lên. Trương Quốc Vinh đang ngồi bên trong chiếc xe kéo, trong lớp hóa trang tả tơi với vệt son lem đỏ như máu nằm gần miệng anh. Nỗi tuyệt vọng và đau khổ hiện lên trong đôi mắt anh thật là buồn thảm… Sau hiệu lệnh “Cắt!”, Trương Quốc Vinh vẫn ngồi đó, bất động và lệ rưng trong mắt. Tôi không dám chạy đến an ủi anh, nhưng ra hiệu cho đèn đóm tắt hết, để anh chìm trong bóng tối… Mãi tới khi ấy tôi nhận ra, phải là một diễn viên như Trương Quốc Vinh, thì mới có thể trao trọn con tim và tâm trí cho vai diễn mà anh sẽ đóng, mà có lẽ nó đã đạt tới một sự chuẩn mực của diễn xuất. Chính sự biểu cảm này trong đôi mắt anh đã giải thích đầy đủ chủ đề của nội dung phim, về sự ám ảnh và phụ bạc.

Với tư cách đạo diễn, Bá Vương biệt Cơ là bộ phim tôi thực hiện với những xúc cảm mạnh mẽ nhất. Sau khi đã hoàn thành bộ phim được một thời gian, tôi cảm thấy rất khổ sở vì không thể thoát được nó. Rồi một đêm nọ, tôi mơ thấy Trương Quốc Vinh trong bộ trang phục của Trình Điệp Y. Nhìn tôi với đôi mắt biết nói quen thuộc ấy, anh bảo, “Tôi sẽ nói lời vĩnh biệt với anh”. Tôi bừng tỉnh mà đôi mắt ướt đẫm. Tôi không thể phân biệt anh ấy là Trình Điệp Y hay Trương Quốc Vinh… 10 năm sau (2003), lời vĩnh biệt của anh trong giấc mơ của tôi dường như ứng nghiệm với số phận của anh. Vâng, đúng vậy, Trương Quốc Vinh chính là Trình Điệp Y.

… Sau khi anh thả mình vào cõi chết từ tầng 24 của một khách sạn ở Hong Kong, bạn bè tôi kể rằng thân thể của anh bị bầm dập nhưng mặt mũi thì vẫn nguyên vẹn. Trong số nhiều tấm ảnh chụp anh lúc ấy, riêng có một tấm anh mỉm cười nhẹ nhàng với đầu và đôi mắt hướng xuống. Trớ trêu thay, anh dường như đã biết kết cuộc tương lai của mình. Chúng ta không thể thấy cặp mắt này nếu đầu anh hướng lên, và nhìn bạn với nhiều cảm xúc. Đôi mắt như thế làm sao Chúa nỡ lòng nào hủy hoại!

Tôi luôn nghĩ Trương Quốc Vinh thuộc về thời đã qua. Đó là vì anh có một đôi mắt chỉ có thể thấy trong những giấc mơ phù hoa về quá khứ của chúng ta”.

Bá Vương Biệt Cơ được phục chế và trình chiếu tại Đài Loan

Nguồn: tuoitre.vn

Bộ phim Bá Vương Biệt Cơ được phục chế và ra mắt khán giả Đài Loan từ ngày 14-12 

Bá Vương Biệt Cơ (Farewell My Concubine) do Trần Khải Ca đạo diễn, Trương Quốc Vinh, Trương Phong Nghị, Củng Lợi và Cát Ưu đóng chính, đã được phục chế và sẽ trình chiếu lại trên màn ảnh Đài Loan từ ngày 14-12-2018, nhằm tri ân 25 năm sự ra đời của tác phẩm kinh điển này.

Ngày 10-12, nhà sản xuất Từ Phong đã đại diện bộ phim Bá Vương Biệt Cơ ra mắt báo chí Đài Loan và lần đầu tiên tiết lộ quá trình năm xưa đạo diễn Trần Khải Ca tuyển chọn diễn viên. 

Từ Phong cho biết, năm xưa đạo diễn Trần Khải Ca vốn không quen biết Trương Quốc Vinh, chính bà là người đã giới thiệu ông xem bộ phim Yên Chi Khâu (Rouge) do Trương Quốc Vinh đóng chính. 

Trương Quốc Vinh vai Trần Chấn Bang trong phim Yên Chi Khâu 

Lần đầu tiên gặp mặt Trương Quốc Vinh, đạo diễn Trần Khải Ca nhìn thấy anh đang hút thuốc, từ dáng vẻ hút thuốc của anh mà ông quyết định "chọn mặt gửi vàng". 

Vào thời điểm những năm 1990, nhiều người đều không hiểu về tình yêu đồng giới, nhà sản xuất Từ Phong đã thúc đẩy Trương Quốc Vinh với câu nói: "Hãy dốc hết sức, không màng đường lui". 

Trương Quốc Vinh vai Trình Điệp Y trong phim Bá Vương Biệt Cơ 

Sau khi nhận vai, Trương Quốc Vinh đã học Kinh kịch, học nói tiếng phổ thông… có thể nói anh đã dốc hết khả năng ngoài sức tưởng tượng cho vai diễn để mang đến cho bộ phim tiếng vang lớn trên ảnh đàn thế giới với giải thưởng Cành Cọ Vàng tại Liên hoan phim danh giá nhất thế giới - Cannes 1993. 

Nhà sản xuất Từ Phong nói, Bá Vương Biệt Cơ đã nhận được 10 giải thưởng tại các liên hoan phim quốc tế, nhưng thời điểm đó bộ phim đã không thể tham gia tranh giải thưởng Kim Mã Đài Loan, và đây cũng là điều đáng tiếc nhất cho một tác phẩm kinh điển của điện ảnh Hoa ngữ. 

Củng Lợi suýt hụt vai nữ chính trong phim Bá Vương Biệt Cơ, chỉ vì cô là người của đạo diễn Trương Nghệ Mưu 

Đối với việc tuyển chọn nữ chính Cúc Tiên, ban đầu có 2 ứng cử viên gồm Mai Diễm Phương và Củng Lợi, nhưng Từ Phong cho rằng Mai Diễm Phương và Trương Quốc Vinh đã đóng chung, chắc chắn sẽ không tạo được hiệu ứng diễn xuất như với Củng Lợi, nên bà vẫn ưu tiên mời Củng Lợi. 

Tuy nhiên, lúc bấy giờ đạo diễn Trần Khải Ca lại không có ý muốn mời Củng Lợi tham gia diễn xuất, chỉ vì cô là người của đạo diễn Trương Nghệ Mưu. 

Trương Quốc Vinh, Củng Lợi và đạo diễn Trần Khải Ca trên phim trường Bá Vương Biệt Cơ 

Nhắc lại những khoảng khắc huy hoàng của Bá Vương Biệt Cơ 25 năm trước, nhà sản xuất Từ Phong vẫn nhớ như in: "Khi bộ phim lần đầu tiên ra mắt khán giả Mỹ, những tràng pháo tay tán thưởng dành cho Bá Vương Biệt Cơ kéo dài 5 phút, đến khi bộ phim ra mắt tại Thượng Hải, biển khán giả đã kéo sập cửa rạp chiếu phim…". 

Ngày 10-12, nhân kỷ niệm 25 ngày bộ phim Bá Vương Biệt Cơ trình chiếu tại Đài Loan, Từ Phong cảm khái: "Lần cuối cùng tôi xem Bá Vương Biệt Cơ là vào thời điểm kỷ niệm 10 năm ngày mất của Trương Quốc Vinh, lúc đó cũng đã 10 mấy năm tôi không xem lại bộ phim này nhưng vẫn cảm thấy mỗi một giây đều không dư thừa". 

Nhà sản xuất Từ Phong 

Được biết, ngoài Bá Vương Biệt Cơ đã được phục chế, hiện nay nhà sản xuất Từ Phong còn đang phục chế bộ phim Cổn Cổn Hồng Trần (Red Dust) do Lâm Thanh Hà và Tần Hán đóng chính, sẽ ra mắt khán giả Đài Loan vào năm 2019.

Trailer của "Bá Vương Biệt Cơ" phiên bản phục chế 2018

100 phim không nói tiếng Anh hay nhất của BBC - Các tác phẩm lớn Châu Á tập trung ở Hoa ngữ và Nhật Bản

Link tin: bbc.com

Mới đây, đài BBC Anh quốc đã thực hiện bảng danh sách 100 phim không nói tiếng Anh hay nhất mọi thời đại (xét trên phạm vi toàn thế giới, ngoại trừ các vùng sản xuất phim dùng ngôn ngữ tiếng Anh). Bảng danh sách do 209 nhà phê bình đến từ 43 quốc gia và nói 41 ngôn ngữ khác nhau cùng bình chọn qua hình thức mỗi người bỏ phiếu cho 10 bộ phim hay nhất theo thang điểm 1-10. 

Kết quả danh sách: top 100 phim của 67 đạo diễn đến từ 24 quốc gia và được thể hiện bằng 19 ngôn ngữ. Trong đó, nước Pháp - cái nôi của nghệ thuật điện ảnh - là có số lượng phim hay áp đảo nhất với 27 phim, theo sau đó là nền điện ảnh Hoa ngữ với 13 phim, Nhật Bản và Italy cùng đồng hạng với mỗi quốc gia góp mặt 11 phim. 

Rất dễ nhận thấy chiếm đến một phần tư "100 phim hay nhất" là tác phẩm đến từ khu vực Đông Á, trong đó gồm 11 phim Nhật Bản, 5 phim Trung Quốc Đại Lục, 5 phim Đài Loan, 3 phim Hồng Công và 1 phim Hàn Quốc. Điều đặc biệt đáng chú ý là trong top 5 của danh sách có đến 3 phim Nhật Bản lần lượt giữ vị trí 1, 3 và 4. Kiệt tác kinh điển của lịch sử điện ảnh, bộ phim nguyên bản nhất thể loại hành động của đạo diễn Akira Kurosawa - Seven Samurai (1954) đứng ở vị trí đầu tiên. 

Bộ phim Seven Samurai của đạo diễn Akira Kurosawa dẫn đầu danh sách 

Vị đạo diễn được mệnh danh "Hoàng đế" của xứ sở mặt trời mọc có tới 4 tác phẩm nằm trong danh sách bao gồm Rashomon (1950) đứng vị trí thứ 4, Ikiru/To Live (1952) ở vị trí 72 và thứ hạng 79 thuộc về phim Ran (1985). 

Một cảnh trích phim Rashomon của Akira Kurosawa 

Kiệt tác anime của hãng Ghibli Studio với tựa Spirited Away (2001) là phim hoạt hình duy nhất có mặt trong danh sách ở hạng 37.

Vị đạo diễn được mệnh danh "Thiền sư" của điện ảnh Nhật - Yasujiro Ozu có 2 tác phẩm góp mặt là Tokyo Story (1953) hạng 3 và Late Spring (1949) hạng 53. Một tên tuổi đạo diễn tượng đài khác của Nhật là Kenji Mizoguchi có 3 phim: Sansho the Bailiff (1954) hạng 63, Ugetsu (1953) vị trí 68 và The Story of the Last Chrysanthemum (1939) xếp thứ 88. Nhà đạo diễn Mikio Naruse nổi tiếng với tư duy sâu sắc và phong cách phim ảm đạm, bi quan góp một tác phẩm Floating Clouds (1955) hạng 95. 

Phong cách của Yasujiro Ozu đại diện cho tính thuần khiết của điện ảnh 

Ảnh trích phim Tokyo Story 

Tác phẩm ma mị Ugetsu của Kenji Mizoguchi từ lâu đã được công nhận là kiệt tác 

Một cảnh trích phim Floating Clouds của Mikio Naruse

Điện ảnh Hoa ngữ có 13 bộ phim lọt vào danh sách top 100, thuộc tác phẩm của các đạo diễn lớn như Vương Gia Vệ, Trần Khải Ca, Trương Nghệ Mưu, Hầu Hiếu Hiền, Lý An, Dương Đức Xương ... 

Đạo diễn Vương Gia Vệ của Hồng Kông có 3 bộ phim lọt vào danh sách bình chọn, bao gồm: In The Mood For Love (Hoa dạng niên hoa, 2000) hạng 9, Chungking Express (Trùng Khánh sâm lâm, 1994) vị trí 56, và Happy Together (Xuân quang xạ tiết, 1997) ở thứ hạng 71. 

In The Mood For Love của Vương Gia Vệ là biểu tượng của dòng phim lãng mạn 

Một trích ảnh của phim Happy Together 

Vị trí thứ 12 trong danh sách bình chọn thuộc về tác phẩm kinh điển Farewell My Concubine (Bá vương biệt cơ, 1993) của đạo diễn Trần Khải Ca. Đạo diễn Trương Nghệ Mưu có 2 phim được bình chọn, gồm: To Live (Hoạt trứ, 1994) ở vị trí 41 và Raise The Red Lantern (Đèn lồng đỏ treo cao, 1991) xếp hạng 93. Kiệt tác cổ điển Spring in A Small Town (Tiểu thành chi xuân, 1948) của đạo diễn Phí Mục ở vị trí 63. Và bộ phim In The Heat of The Sun (Dương quang xán lạn đích nhật tử, 1994) của Khương Văn xếp hạng 98. 

Farewell My Concubine của Trần Khải Ca thường xuyên được quốc tế tôn vinh 

Phong cách của Trương Nghệ Mưu nhấn mạnh vào màu sắc

Một cảnh trích phim Raise The Red Lantern

Năm tác phẩm đại diện của Đài Loan đều không xa lạ với giới điện ảnh quốc tế: Hai bộ phim của đạo diễn Lý An là Eat Drink Man Woman (Ẩm thực nam nữ, 1994) xếp hạng 54 và Crouching Tiger, Hidden Dragon (Ngọa hổ tàng long, 2000) xếp hạng 78. Cây đại thụ Hầu Hiếu Hiền cùng bộ phim tiêu biểu của ông A City of Sadness (Bi tình thành thị, 1989) chinh phục vị trí thứ 18. Hai tác phẩm kinh điển của tài năng quá cố Dương Đức Xương là Yi Yi (Nhất Nhất, 2000) và A Brighter Summer Day (Cổ Lĩnh Nhai thiếu niên sát nhân sự kiện, 1991) được lần lượt xếp thứ 25 và 38. 

Cảnh trích từ phim kinh điển đề tài gia đình của Lý An, 

Eat Drink Man Woman

Kiệt tác Yi Yi của Dương Đức Xương luôn có mặt trong top phim hay nhất

Ngoài khu vực Đông Á, điện ảnh Ấn Độ có đại diện là tác phẩm giàu chất thơ Pather Panchali (1955) của tượng đài đạo diễn Satyajit Ray ở hạng 15. Nhà đạo diễn Abbas Kiarostami của Iran cũng có 3 phim Close-Up (1990), Where Is the Friend's Home? (1987) và Taste of Cherry (1997) lần lượt giữ vị trí 39, 94 và 97.

BBC đánh giá, điều đáng tiếc nhất trong danh sách 100 bộ phim nói tiếng nước ngoài hay nhất này là sự thiếu hụt tác phẩm của các nữ đạo diễn, chỉ vỏn vẹn có 4 bộ phim. Tuy nhiên, BBC nhấn mạnh khi mời các nhà phê bình điện ảnh tham gia bình chọn đã cố gắng cân bằng giới tính với 94 nhà phê bình là nữ giới, chiếm 45% danh sách tham gia bình chọn.

DANH SÁCH 100 PHIM KHÔNG NÓI TIẾNG ANH HAY NHẤT MỌI THỜI ĐẠI CỦA BBC: 

1. Seven Samurai (Akira Kurosawa, 1954) 

2. Bicycle Thieves (Vittorio de Sica, 1948) 

3. Tokyo Story (Yasujirô Ozu, 1953) 

4. Rashomon (Akira Kurosawa, 1950) 

5. The Rules of the Game (Jean Renoir, 1939) 

6. Persona (Ingmar Bergman, 1966) 

7. 8 1/2 (Federico Fellini, 1963) 

8. The 400 Blows (François Truffaut, 1959) 

9. In the Mood for Love (Wong Kar-wai, 2000) 

10. La Dolce Vita (Federico Fellini, 1960) 

11. Breathless (Jean-Luc Godard, 1960) 

12. Farewell My Concubine (Chen Kaige, 1993) 

13. M (Fritz Lang, 1931) 

14. Jeanne Dielman, 23 Commerce Quay, 1080 Brussels (Chantal Akerman, 1975) 

15. Pather Panchali (Satyajit Ray, 1955) 

16. Metropolis (Fritz Lang, 1927) 

17. Aguirre, the Wrath of God (Werner Herzog, 1972) 

18. A City of Sadness (Hou Hsiao-hsien, 1989) 

19. The Battle of Algiers (Gillo Pontecorvo, 1966) 

20. The Mirror (Andrei Tarkovsky, 1974) 

21. A Separation (Asghar Farhadi, 2011) 

22. Pan’s Labyrinth (Guillermo del Toro, 2006) 

23. The Passion of Joan of Arc (Carl Theodor Dreyer, 1928) 

24. Battleship Potemkin (Sergei M Eisenstein, 1925) 

25. Yi Yi (Edward Yang, 2000) 

26. Cinema Paradiso (Giuseppe Tornatore, 1988) 

27. The Spirit of the Beehive (Victor Erice, 1973) 

28. Fanny and Alexander (Ingmar Bergman, 1982) 

29. Oldboy (Park Chan-wook, 2003) 

30. The Seventh Seal (Ingmar Bergman, 1957) 

31. The Lives of Others (Florian Henckel von Donnersmarck, 2006) 

32. All About My Mother (Pedro Almodóvar, 1999) 

33. Playtime (Jacques Tati, 1967) 

34. Wings of Desire (Wim Wenders, 1987) 

35. The Leopard (Luchino Visconti, 1963) 

36. La Grande Illusion (Jean Renoir, 1937) 

37. Spirited Away (Hayao Miyazaki, 2001) 

38. A Brighter Summer Day (Edward Yang, 1991) 

39. Close-Up (Abbas Kiarostami, 1990) 

40. Andrei Rublev (Andrei Tarkovsky, 1966) 

41. To Live (Zhang Yimou, 1994) 

42. City of God (Fernando Meirelles, Kátia Lund, 2002) 

43. Beau Travail (Claire Denis, 1999) 

44. Cleo from 5 to 7 (Agnès Varda, 1962) 

45. L’Avventura (Michelangelo Antonioni, 1960) 

46. Children of Paradise (Marcel Carné, 1945) 

47. 4 Months, 3 Weeks and 2 Days (Cristian Mungiu, 2007) 

48. Viridiana (Luis Buñuel, 1961) 

49. Stalker (Andrei Tarkovsky, 1979) 

50. L’Atalante (Jean Vigo, 1934) 

51. The Umbrellas of Cherbourg (Jacques Demy, 1964) 

52. Au Hasard Balthazar (Robert Bresson, 1966) 

53. Late Spring (Yasujirô Ozu, 1949) 

54. Eat Drink Man Woman (Ang Lee, 1994) 

55. Jules and Jim (François Truffaut, 1962) 

56. Chungking Express (Wong Kar-wai, 1994) 

57. Solaris (Andrei Tarkovsky, 1972) 

58. The Earrings of Madame de… (Max Ophüls, 1953) 

59. Come and See (Elem Klimov, 1985) 

60. Contempt (Jean-Luc Godard, 1963) 

61. Sansho the Bailiff (Kenji Mizoguchi, 1954) 

62. Touki Bouki (Djibril Diop Mambéty, 1973) 

63. Spring in a Small Town (Fei Mu, 1948) 

64. Three Colours: Blue (Krzysztof Kieślowski, 1993) 

65. Ordet (Carl Theodor Dreyer, 1955) 

66. Ali: Fear Eats the Soul (Rainer Werner Fassbinder, 1973) 

67. The Exterminating Angel (Luis Buñuel, 1962) 

68. Ugetsu (Kenji Mizoguchi, 1953) 

69. Amour (Michael Haneke, 2012) 

70. L’Eclisse (Michelangelo Antonioni, 1962) 

71. Happy Together (Wong Kar-wai, 1997) 

72. Ikiru (Akira Kurosawa, 1952) 

73. Man with a Movie Camera (Dziga Vertov, 1929) 

74. Pierrot Le Fou (Jean-Luc Godard, 1965) 

75. Belle de Jour (Luis Buñuel, 1967) 

76. Y Tu Mamá También (Alfonso Cuarón, 2001) 

77. The Conformist (Bernardo Bertolucci, 1970) 

78. Crouching Tiger, Hidden Dragon (Ang Lee, 2000) 

79. Ran (Akira Kurosawa, 1985) 

80. The Young and the Damned (Luis Buñuel, 1950) 

81. Celine and Julie go Boating (Jacques Rivette, 1974) 

82. Amélie (Jean-Pierre Jeunet, 2001) 

83. La Strada (Federico Fellini, 1954) 

84. The Discreet Charm of the Bourgeoisie (Luis Buñuel, 1972)

85. Umberto D (Vittorio de Sica, 1952) 

86. La Jetée (Chris Marker, 1962) 

87. The Nights of Cabiria (Federico Fellini, 1957) 

88. The Story of the Last Chrysanthemum (Kenji Mizoguchi, 1939) 

89. Wild Strawberries (Ingmar Bergman, 1957) 

90. Hiroshima Mon Amour (Alain Resnais, 1959) 

91. Rififi (Jules Dassin, 1955) 

92. Scenes from a Marriage (Ingmar Bergman, 1973) 

93. Raise the Red Lantern (Zhang Yimou, 1991 

94. Where Is the Friend's Home? (Abbas Kiarostami, 1987) 

95. Floating Clouds (Mikio Naruse, 1955) 

96. Shoah (Claude Lanzmann, 1985) 

97. Taste of Cherry (Abbas Kiarostami, 1997) 

98. In the Heat of the Sun (Jiang Wen, 1994) 

99. Ashes and Diamonds (Andrzej Wajda, 1958) 

100. Landscape in the Mist (Theo Angelopoulos, 1988) 

Trần Khải Ca tiếc Trương Quốc Vinh không có giải ở Cannes

Nguồn: tuoitre.vn

Liên hoan phim Cannes lần thứ 70 khép lại, đạo diễn Trần Khải Ca chia sẻ hồi ức 24 năm trước, khi Bá vương biệt cơ trở thành bộ phim Hoa ngữ duy nhất đoạt giải Cành cọ vàng trong lịch sử Cannes, cho đến bây giờ.

Khi được ban tổ chức Cannes thông báo ở lại thì tôi biết là sẽ có giải thưởng, chỉ là không biết giải thưởng gì. Khi nghe công bố lần lượt giải nam - nữ diễn viên và giải đạo diễn xuất sắc không có chúng tôi, thì đồng thời tôi cũng biết ngay Bá vương biệt cơ đã đoạt Cành cọ vàng...
                                                                 Trần Khải Ca nhớ lại

Bá vương biệt cơ là bộ phim thứ ba của Trần Khải Ca đến Cannes, ông hồi ức về kỷ niệm đáng nhớ cách nay 24 năm. Đạo diễn Trần Khải Ca cho rằng điện ảnh Hoa ngữ có lý do để hoài niệm về Cannes lần thứ 46, năm đó điện ảnh Hoa ngữ có Hý mộng nhân sinh của Hầu Hiếu Hiền và Bá vương biệt cơ của Trần Khải Ca lọt vào đề cử tranh giải Cành cọ vàng.

Cuối cùng, Bá vương biệt cơ trở thành bộ phim Hoa ngữ duy nhất đoạt giải Cành cọ vàng, cho đến lịch sử vẫn chưa được lặp lại.

Điện ảnh Hoa ngữ phát triển từ những năm 1980, đến những năm 1990 bước vào thời kỳ đỉnh cao của sáng tạo nghệ thuật, có tầm ảnh hưởng lớn tại các liên hoan phim quốc tế.

Năm 1971, bộ phim võ hiệp Hiệp nữ của đạo diễn Hồ Kim Thuyên lọt vào danh sách đề cử tranh giải Cannes, trở thành bộ phim Hoa ngữ đầu tiên tỏa sáng tại một liên hoan phim quốc tế lớn và mang về cho điện ảnh Hong Kong giải thưởng Kỹ thuật xuất sắc.

Sau Hiệp nữ, mãi 22 năm sau, điện ảnh Hoa ngữ mới tạo được tiếng vang tại Cannes với tác phẩm Bá vương biệt cơ của đạo diễn Trần Khải Ca, do Củng Lợi, Trương Quốc Vinh và Trương Phong Nghị đóng chính.

Thời gian quay về năm 1993, rất nhiều hồi ức đã trôi theo dòng thời gian, trở nên mờ nhạt và đi vào quên lãng, như Trương Quốc Vinh đã không còn trên cõi đời này, chỉ còn lại một vài bức ảnh cũ, đó là những tấm hình chụp Củng Lợi, Trương Quốc Vinh và Trương Phong Nghị bên bờ biển Cannes.

Thời khắc lịch sử khó quên

Ngày 14-5-1993, Liên hoan phim Cannes chính thức khai mạc, trước tiên đạo diễn Trần Khải Ca và nhà sản xuất Từ Phong bay sang trụ sở của Công ty phát hành phim ARP ở Paris - Pháp để cùng bàn bạc chiến lược tuyên truyền cho Bá vương biệt cơ.

Tấm poster lớn của bộ phim từ lâu đã được treo trước khách sạn Majestic, địa điểm thu hút các khách mời tham dự Cannes.

Chủ tịch giám khảo năm đó gồm có đạo diễn nổi tiếng của Pháp - Louis Malle, cùng các thành viên: huyền thoại Abbas Kiarostami, Emir Kusturica và Claudia Cardinale.

Ngày 17-5, bộ phim The Piano của nữ đạo diễn New Zealand Jane Campion vừa được công chiếu đã nhận được phản hồi tích cực, là ứng cử viên sáng giá trong cuộc chạy đua Cành cọ vàng.

Cùng ngày, khi đoàn phim Bá vương biệt cơ xuất hiện trên thảm đỏ, lập tức họ trở thành đối tượng được giới truyền thông và các tạp chí điện ảnh quốc tế như Variety, Ecrans d'Asie… nhiệt liệt săn đón.

Bộ phim Bá vương biệt cơ có kịch tính cao, hội tụ yếu tố thương mại và nghệ thuật, cùng với bộ phim The Piano đều xứng đáng đoạt giải Cành cọ vàng.

Từ sự hồi hộp trông đợi ban đầu cho đến giây phút đăng quang, trong khoảng thời gian ngắn ngủi đó, mọi người trong đoàn phim Bá vương biệt cơ đã hân hoan bất ngờ khi bộ phim giành giải thưởng cao quý nhất - Cành cọ vàng cho phim truyện hay nhất, trở thành niềm vinh dự cho lịch sử điện ảnh Hoa ngữ.

Trần Khải Ca nhớ lại thời khắc lịch sử đó: “Tôi còn nhớ, Isabelle Adjani đã lên sân khấu trao giải thưởng cho tôi, cô ấy vốn có thể rời sân khấu sớm nhưng cô ấy đã ở lại bên tôi, giúp tôi phiên dịch tiếng Pháp vì tôi phát biểu bằng tiếng Anh. Isabelle Adjani nói với tôi rằng cô ấy rất thích bộ phim Bá vương biệt cơ.

Lời phát biểu của tôi khi lên nhận giải không nhiều, nói xong câu đầu tiên, Isabelle Adjani liền giúp tôi phiên dịch, cả khán phòng đều dành cho tôi tràng pháo tay cổ vũ. Tôi nói: “Từ hàng ghế tôi ngồi bước lên sân khấu chỉ có vài bước, nhưng tôi đã mất đến 10 năm trời...”.

Lúc này cả hội trường vang lên những tràng pháo tay nhiệt liệt. Thật ra, tôi không hề chuẩn bị trước, khi đứng trên sân khấu tôi khá xúc động, những lời phát biểu đó tôi như chỉ nói với bản thân, trong đầu mình nghĩ gì thì sẽ nói như vậy”.

Điều tiếc nuối duy nhất ở Cannes là về Trương Quốc Vinh

Nhắc đến Trương Quốc Vinh, Trần Khải Ca vẫn không kìm được tiếng thở dài, trong niềm vui bất ngờ vì đoạt giải, điều duy nhất ông cảm thấy tiếc nuối là Trương Quốc Vinh đã không được vinh danh Ảnh đế.

“Sau khi Bá vương biệt cơ đoạt giải Cành cọ vàng, mọi người trong đoàn đã tổ chức ăn mừng, Trương Quốc Vinh, Củng Lợi đều rất phấn khích, nhưng điều tôi cảm thấy vô cùng tiếc nuối là Trương Quốc Vinh đã không đoạt giải Nam diễn viên xuất sắc.

Trong Bá vương biệt cơ, những gì Trương Quốc Vinh đã thể hiện hoàn toàn xứng đáng với giải Nam diễn viên xuất sắc.

Nhưng năm đó, kỳ thực lại có giám khảo đã bỏ phiếu chọn Trương Quốc Vinh cho giải Nữ diễn viên xuất sắc! Điều này sau này tôi mới biết nên số phiếu bầu chọn cho Trương Quốc Vinh đã bị chia nhỏ ra. Nếu không Trương Quốc Vinh rất có khả năng đoạt giải Nam diễn viên xuất sắc.

Đúng là hi hữu, nhưng tôi không cảm thấy Trương Quốc Vinh có biểu hiện thất vọng nào cả, trái lại vô cùng vui vẻ. Sau đó, tôi có nói với Trương Quốc Vinh rằng điều tiếc nuối duy nhất của tôi chính là anh đã không đoạt giải.

Một con người sống mà như đang diễn, một vai diễn vừa nam vừa nữ, nên đưa Trương Quốc Vinh vào hạng mục Nam diễn viên xuất sắc hay Nữ diễn viên xuất sắc đây? Thật sự rất khó”.

Trương Quốc Vinh hoàn toàn hòa nhập vào vai diễn, đã có lúc bản thân anh cũng không phân biệt được đâu là con người thật đâu là vai diễn. Còn khán giả, nhìn thấy một nghệ sĩ sống hết mình cho vai diễn đều vô cùng khâm phục.

“Mối liên hệ giữa vai Trình Điệp Y và Trương Quốc Vinh đã được chứng thực trong phim, anh ấy bỏ bao nhiêu thứ vào trong vai diễn này thì sẽ có ngần ấy thứ giúp anh khắc họa thành công vai diễn đó. Tôi cho rằng Trương Quốc Vinh đã hoàn toàn hòa nhập với Trình Điệp Y, thậm chí bộ phim này đã ảnh hưởng rất lớn đến cuộc đời của anh” - đạo diễn Trần Khải Ca phân tích.

Đã 24 năm trôi qua, điện ảnh Hoa ngữ chưa tiếp tục gây ấn tượng mạnh ở Cannes như thuở Bá vương biệt cơ năm 1993 ấy. 

Những hồi tưởng về quá khứ có lẽ chỉ là sự khích lệ đối với những người làm phim. Cành cọ vàng thứ hai cho điện ảnh Hoa ngữ còn khoảng cách bao xa, vẫn còn là câu hỏi chưa có lời giải đáp...